“英雄杯”

第十三届中国钢笔书法大赛

成人组一等奖作品

专 家 点 评

草书的创作最难，难在不仅要记住每一个字的草法，而且在组合时要处理好各种矛盾。在毛笔草书创作中往往有墨色的变化，而硬笔没有，恰恰这又给创作增加了一种制约。用白色高光笔在黑卡纸上书写，尽管视觉冲击力强了，但工具限制使线条变化不足又如何弥补呢？这种情况下要把字形撑住，需要平时临摹的积累。该作品弧线优美，提按动作明显，牵丝映带非常合理，很多笔画简化为点，但每一个点都充满了长短、俯仰、向背的变化，笔势的翻转处理得非常好。结字讲求对比变化，左右结构的两部分开合变化明显，使字形呈现上大下小或上小下大的造型，丰富了字外空间的变化。上下结构的字则各部分重心偏移，造就了动态感。高光笔的线条圆厚，如面条一般有弹性，正好符合圆转流畅的黄庭坚草书风格，作品中还经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合。落款以篆法写楷书，频有古朴风，兼有篆隶意，在流畅动态的草书作品中，一行静得如此典雅的落款，让人肃然起敬。

由于笔的制约，方折的用笔很少，如能通过调整节奏尝试增加方折的比例，又保持协调一致，会更出色。（摘自《硬笔书法创作大参考——“英雄杯”第十三届中国钢笔书法大赛作品集》）

马黎明

副教授，2011—2012年研修于中国美术学院书法专业，2014年结业于中国书法家协会“西部新秀书法理论班”。

中国书法家协会会员；中国硬笔书法家协会会员、高校教育委员会委员；青海省书法家协会理事；青海省硬笔书法家协会副主席；青海民族书画家协会副主席；西宁市书法家协会副秘书长；艺兴书画院副院长。

硬笔获奖：

“英雄杯”第13届全国硬笔书法大赛一等奖

青海省二、三、四届硬笔书法大赛一等奖

“第二届“逸道雅集”杯全国硬笔书法大赛成人组金奖

“宇邦杯”第12届中国钢笔书法大赛二等奖

第三届“笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛成人组金奖

“品翰堂杯”第四届中国硬笔书法公开赛成人组金奖

软笔获奖入展：

中国书协西部新秀系列书法研修班教学成果作品展优秀奖（中书协）

入展全国第五届正书展（中书协）

入展“第六届”中国西部（银川）房·车展览会美术、书法大赛作品展入展（宁夏书协）

第二届山东青年书法（篆刻）小品展入展（山东书协）

“映山红杯全国书法作品展”入展（江西书协）

首届“东华羲之杯”中国榜书大展入展（中国榜书协会）

“赵州桥杯全国第一届楷书作品展”入展

第三届孝文化全国书法大展入展

“湖城寻梦”第二届农垦杯书法家作品展入展（江西书协）

“陆羽杯”首届茶文化书法大赛获优秀奖（书法报社）

全国首届于右任草书展入展

获 奖 感 言

为本次投稿创作时，刚好手上有几张A3黑色卡纸，竖分三屏。便选择用白色高光笔书写。

书写风格上继续采用黄庭坚草书笔意，抄录东坡、山谷词数首。以宋人尚意书风抄录宋词，力求从内容和形式两方面更加贴近诗词的气息、风格。在章法上力求沉稳，在结字上追求变化，用字距、字形的大小轻重变化及行气的贯通和气势的连绵来体现书写的情感。

草书章法采用“虚实相生”。老子曰“知白守黑”，用在书法上，就是要调配好黑白之间的关系，太黑则墨气一团，气闷而有室息感；太白则调疏空旷，气懈而有松散感。此作章法就应用了错落、留白以及印章的补白，以体现这种“透光之美”。

作 品 展 示

硬笔书《丹青引赠曹将军霸》

硬笔书《题湖边庄》《郊下》

硬笔书《跋争座位帖》

硬笔书《将进酒》